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SUMMARY:Silvester- und Neujahrskonzert
DESCRIPTION:Sorbisches National-Ensemble \nWas könnte das Publikum besser auf das neue Jahr einstimmen als eine stilvolle Konzertgala mit bekannten Melodien aus Operette und Musical? In den Konzerten zur Jahreswende des Sorbischen National-Ensembles wird das musikalische Feuerwerk außerdem um energievolle Tanzeinlagen des Balletts erweitert. Neben den bekannten Klassikern der Wiener Strauss-Dynastie und ihrer Zeitgenossen erklingen auch Kostproben sorbischer Komponisten. Hochklassige Gesangssolisten\, eine charmante Moderatorin und ein mitreißendes Ballett versprechen einen gelungenen Nachmittag.
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SUMMARY:Urban Priol
DESCRIPTION:Lustvoll seziert Urban Priol die gesellschaftspolitischen Ereignisse des vergangenen Jahres\, stellt wahnwitzige Verknüpfungen her und deckt verblüffende Hintergründe auf. Da werden die Winkelzüge der Mächtigen und Reichen entlarvt und so manch doppelzüngige Scheinheiligkeit aufgedeckt – kaum ein relevantes Thema des vergangenen Jahres bleibt unberührt. Die Ansprüche ans Publikum sind bei diesem Programm nicht gering: Auch\, wenn er sich den einen oder anderen Kalauer erlaubt („Ich spiele nicht fürs Föjetong!“)\, schadet es nicht\, politisch auf dem Laufenden zu sein\, um sich die oftmals subtilen Anspielungen des Spötters nicht entgehen zu lassen. Priols 2022 – irre\, witzig\, gnadenlos.
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SUMMARY:Opernstudio der Bayerischen Staatsoper
DESCRIPTION:Arien und Ensembles aus bekannten Opern und Operetten \nAndreas Lübke\, Leitung\nTobias Truniger\, Moderation \n\nDas Opernstudio der Bayerischen Staatsoper bereitet hochtalentierte junge Künstlerinnen und Künstler praxisbezogen auf eine internationale Karriere vor. Nach Bestehen des mehrstufigen Auswahlverfahrens unterstützen die ausgewählten Talente für die Dauer von ein bis zwei Jahren das Ensemble der Bayerischen Staatsoper. Sie werden unmittelbar in den Opernbetrieb eingebunden und übernehmen kleine bis mittlere Partien in den Produktionen. Außerdem erhalten sie ein begleitendes Förderprogramm\, das unter anderem aus Gesangs- und Rollenstudium\, Schauspielunterricht sowie ausgewählten Meisterkursen besteht. Darüber hinaus erarbeitet das Opernstudio jede Saison eine eigene Neuinszenierung im Cuvilliés-Theater. Künstlerischer Leiter ist Tobias Truniger. \nNachdem das Opernstudio nun schon seit einigen Jahren regelmäßig kammermusikalische Abende im Stadttheater gestaltet\, werden die Künstlerinnen und Künstler in diesem Jahr erstmalig vom Collegium Musicum Aschaffenburg im Rahmen eines Neujahrskonzerts unterstützt.
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SUMMARY:Die Widersacherinnen
DESCRIPTION:Regie: Torsten Kleemann \nMit Natalia Frey und Agnieszka Kleemann \n\n12 Stufen Theater Kleinostheim \nEine Nacht zwischen Weihnachten und Neujahr im Jahr 2050. Es gibt keine Nationalstaaten mehr\, die EU hat in den Mitgliedsländern eine Vertretung\, der es obliegt\, den Schutz der jeweiligen Regierungen zu garantieren. Die offizielle Amtssprache ist Englisch. In der Jugend Europas rumort es. Ihr Anliegen: weg mit den Alten\, Jugend an die Macht. Das Land steht am Rande eines Bürgerkrieges. In Paris stehen sich Polizei\, Armee und die bewaffnete\, revoltierende Jugend gegenüber. Deren offizielle Repräsentantin ist Géza Benahoui\, eine junge Frau um die 20\, ihre Kontrahentin ist Julie Gautier\, eine elegante Frau in den Fünfzigern und konservative Präsidentin der Föderation. Die Präsidentin erwartet Géza zu Verhandlungen. Sie haben sieben Stunden Zeit\, ein Blutbad zu verhindern und die jeweiligen Konditionen einer Machtübernahme zu verhandeln. Das Gespräch zwischen den beiden Frauen erweist sich als schwierig. Beiden geht es um die Macht\, die eine will sie erhalten\, die andere will sie haben. Und beide sind selbstverständlich davon überzeugt\, sie für einen guten Zweck zu gebrauchen.
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SUMMARY:Die Widersacherinnen
DESCRIPTION:Regie: Torsten Kleemann \nMit Natalia Frey und Agnieszka Kleemann \n\n12 Stufen Theater Kleinostheim \nEine Nacht zwischen Weihnachten und Neujahr im Jahr 2050. Es gibt keine Nationalstaaten mehr\, die EU hat in den Mitgliedsländern eine Vertretung\, der es obliegt\, den Schutz der jeweiligen Regierungen zu garantieren. Die offizielle Amtssprache ist Englisch. In der Jugend Europas rumort es. Ihr Anliegen: weg mit den Alten\, Jugend an die Macht. Das Land steht am Rande eines Bürgerkrieges. In Paris stehen sich Polizei\, Armee und die bewaffnete\, revoltierende Jugend gegenüber. Deren offizielle Repräsentantin ist Géza Benahoui\, eine junge Frau um die 20\, ihre Kontrahentin ist Julie Gautier\, eine elegante Frau in den Fünfzigern und konservative Präsidentin der Föderation. Die Präsidentin erwartet Géza zu Verhandlungen. Sie haben sieben Stunden Zeit\, ein Blutbad zu verhindern und die jeweiligen Konditionen einer Machtübernahme zu verhandeln. Das Gespräch zwischen den beiden Frauen erweist sich als schwierig. Beiden geht es um die Macht\, die eine will sie erhalten\, die andere will sie haben. Und beide sind selbstverständlich davon überzeugt\, sie für einen guten Zweck zu gebrauchen.
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DESCRIPTION:Regie: Torsten Kleemann \nMit Natalia Frey und Agnieszka Kleemann \n\n12 Stufen Theater Kleinostheim \nEine Nacht zwischen Weihnachten und Neujahr im Jahr 2050. Es gibt keine Nationalstaaten mehr\, die EU hat in den Mitgliedsländern eine Vertretung\, der es obliegt\, den Schutz der jeweiligen Regierungen zu garantieren. Die offizielle Amtssprache ist Englisch. In der Jugend Europas rumort es. Ihr Anliegen: weg mit den Alten\, Jugend an die Macht. Das Land steht am Rande eines Bürgerkrieges. In Paris stehen sich Polizei\, Armee und die bewaffnete\, revoltierende Jugend gegenüber. Deren offizielle Repräsentantin ist Géza Benahoui\, eine junge Frau um die 20\, ihre Kontrahentin ist Julie Gautier\, eine elegante Frau in den Fünfzigern und konservative Präsidentin der Föderation. Die Präsidentin erwartet Géza zu Verhandlungen. Sie haben sieben Stunden Zeit\, ein Blutbad zu verhindern und die jeweiligen Konditionen einer Machtübernahme zu verhandeln. Das Gespräch zwischen den beiden Frauen erweist sich als schwierig. Beiden geht es um die Macht\, die eine will sie erhalten\, die andere will sie haben. Und beide sind selbstverständlich davon überzeugt\, sie für einen guten Zweck zu gebrauchen.
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SUMMARY:Die Leiden des jungen Werther
DESCRIPTION:Regie: Jens Kerbel\nBühne und Kostüme: Gesine Kuhn\nDramaturgie: Stefanie Esser\, Friederike Spindler\, Kathrin Brune \nMit Patrick Wudtke\, Andrea Zwicky\, Marko Bullack \n\nDie Theater Chemnitz \nDie weltberühmte Geschichte beginnt\, als der junge Werther nach Wahlheim kommt\, um die Erbangelegenheiten seiner Familie zu klären. Im kleinen unscheinbaren Örtchen inmitten wilder Natur verweilt er\, um zu lesen\, zu malen und die Welt in vollen Zügen in sich aufzusaugen. Festgehalten wird die Geschichte in Werthers Briefen an seinen Freund Wilhelm\, der jeden Schritt lesend begleitet und hautnah miterlebt\, wie Werthers Welt durcheinandergerät\, als dieser Lotte kennenlernt\, sich in sie verliebt und im Überschwang der Gefühle immer mehr den Boden unter den Füßen verliert. Denn Lotte ist glücklich mit Albert liiert und Wilhelm findet es moralisch verwerflich\, sich der Verlobten eines anderen anzunähern und rät\, sich von Lotte zu distanzieren. Doch Werther wäre nicht Werther\, wenn er seinen Empfindungen keinen freien Lauf ließe. \nIn eigener Bearbeitung inszeniert Regisseur Jens Kerbel Goethes berühmten Briefroman als subjektiv-rückblickendes Gedankenspiel der Figuren und schafft mit assoziativen Bildern und sich verschränkenden Spielebenen eine poetische Sinnlichkeit\, die Werthers Seelenleben spiegelt.
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DESCRIPTION:Regie: Jens Kerbel\nBühne und Kostüme: Gesine Kuhn\nDramaturgie: Stefanie Esser\, Friederike Spindler\, Kathrin Brune \nMit Patrick Wudtke\, Andrea Zwicky\, Marko Bullack \n\nDie Theater Chemnitz \nDie weltberühmte Geschichte beginnt\, als der junge Werther nach Wahlheim kommt\, um die Erbangelegenheiten seiner Familie zu klären. Im kleinen unscheinbaren Örtchen inmitten wilder Natur verweilt er\, um zu lesen\, zu malen und die Welt in vollen Zügen in sich aufzusaugen. Festgehalten wird die Geschichte in Werthers Briefen an seinen Freund Wilhelm\, der jeden Schritt lesend begleitet und hautnah miterlebt\, wie Werthers Welt durcheinandergerät\, als dieser Lotte kennenlernt\, sich in sie verliebt und im Überschwang der Gefühle immer mehr den Boden unter den Füßen verliert. Denn Lotte ist glücklich mit Albert liiert und Wilhelm findet es moralisch verwerflich\, sich der Verlobten eines anderen anzunähern und rät\, sich von Lotte zu distanzieren. Doch Werther wäre nicht Werther\, wenn er seinen Empfindungen keinen freien Lauf ließe. \nIn eigener Bearbeitung inszeniert Regisseur Jens Kerbel Goethes berühmten Briefroman als subjektiv-rückblickendes Gedankenspiel der Figuren und schafft mit assoziativen Bildern und sich verschränkenden Spielebenen eine poetische Sinnlichkeit\, die Werthers Seelenleben spiegelt.
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SUMMARY:Die Leiden des jungen Werther
DESCRIPTION:Regie: Jens Kerbel\nBühne und Kostüme: Gesine Kuhn\nDramaturgie: Stefanie Esser\, Friederike Spindler\, Kathrin Brune \nMit Patrick Wudtke\, Andrea Zwicky\, Marko Bullack \n\nDie Theater Chemnitz \nDie weltberühmte Geschichte beginnt\, als der junge Werther nach Wahlheim kommt\, um die Erbangelegenheiten seiner Familie zu klären. Im kleinen unscheinbaren Örtchen inmitten wilder Natur verweilt er\, um zu lesen\, zu malen und die Welt in vollen Zügen in sich aufzusaugen. Festgehalten wird die Geschichte in Werthers Briefen an seinen Freund Wilhelm\, der jeden Schritt lesend begleitet und hautnah miterlebt\, wie Werthers Welt durcheinandergerät\, als dieser Lotte kennenlernt\, sich in sie verliebt und im Überschwang der Gefühle immer mehr den Boden unter den Füßen verliert. Denn Lotte ist glücklich mit Albert liiert und Wilhelm findet es moralisch verwerflich\, sich der Verlobten eines anderen anzunähern und rät\, sich von Lotte zu distanzieren. Doch Werther wäre nicht Werther\, wenn er seinen Empfindungen keinen freien Lauf ließe. \nIn eigener Bearbeitung inszeniert Regisseur Jens Kerbel Goethes berühmten Briefroman als subjektiv-rückblickendes Gedankenspiel der Figuren und schafft mit assoziativen Bildern und sich verschränkenden Spielebenen eine poetische Sinnlichkeit\, die Werthers Seelenleben spiegelt.
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SUMMARY:Bli Blip
DESCRIPTION:Theaterhaus Ensemble Frankfurt \nAchtung Achtung! Die beiden Putzleute\, die wir schon in „Minimal Animal“ kennengelernt haben\, sind wieder unterwegs! Diesmal kommen sie mit großem Gerät und versuchen alles zu säubern: Ordnung muss sein. Doch wieder kommt die Musik dazwischen! Swingende Sounds machen das Putzen fast unmöglich: “ Bli-Blip\, flam\, flam\, flam\, hit the yaddle oddle bayou!“ Und was soll man mit den farbigen Vierecken und Streifen anfangen? Weg damit! Doch die lassen sich nicht so einfach wegdrücken und alles fügt sich von ganz allein zu einer eigenen Ordnung. \nDie Inszenierung macht Kinder und ihre erwachsenen Begleiter auf witzige Weise mit den Bildern von Piet Mondrian und mit Jazz bekannt. Mondrians Bilder sind streng mathematisch und rechtwinklig aufgebaut und setzen sich vor allem aus Farbflächen und Streifen zusammen. Was macht ihre Schönheit und Klarheit aus? Wie wirken sie? Mondrian war ein großer Jazzfan und malte „musikalisch“. Maße\, Takte\, Zahlen waren seine Leitlinien. Doch wann ist ein Bild „richtig“? Das spüren auch kleine Kinder sehr genau und hier werden sie eingeladen\, dabei zu sein\, wenn ein Bild entsteht.
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DESCRIPTION:Theaterhaus Ensemble Frankfurt \nAchtung Achtung! Die beiden Putzleute\, die wir schon in „Minimal Animal“ kennengelernt haben\, sind wieder unterwegs! Diesmal kommen sie mit großem Gerät und versuchen alles zu säubern: Ordnung muss sein. Doch wieder kommt die Musik dazwischen! Swingende Sounds machen das Putzen fast unmöglich: “ Bli-Blip\, flam\, flam\, flam\, hit the yaddle oddle bayou!“ Und was soll man mit den farbigen Vierecken und Streifen anfangen? Weg damit! Doch die lassen sich nicht so einfach wegdrücken und alles fügt sich von ganz allein zu einer eigenen Ordnung. \nDie Inszenierung macht Kinder und ihre erwachsenen Begleiter auf witzige Weise mit den Bildern von Piet Mondrian und mit Jazz bekannt. Mondrians Bilder sind streng mathematisch und rechtwinklig aufgebaut und setzen sich vor allem aus Farbflächen und Streifen zusammen. Was macht ihre Schönheit und Klarheit aus? Wie wirken sie? Mondrian war ein großer Jazzfan und malte „musikalisch“. Maße\, Takte\, Zahlen waren seine Leitlinien. Doch wann ist ein Bild „richtig“? Das spüren auch kleine Kinder sehr genau und hier werden sie eingeladen\, dabei zu sein\, wenn ein Bild entsteht.
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DESCRIPTION:Theaterhaus Ensemble Frankfurt \nAchtung Achtung! Die beiden Putzleute\, die wir schon in „Minimal Animal“ kennengelernt haben\, sind wieder unterwegs! Diesmal kommen sie mit großem Gerät und versuchen alles zu säubern: Ordnung muss sein. Doch wieder kommt die Musik dazwischen! Swingende Sounds machen das Putzen fast unmöglich: “ Bli-Blip\, flam\, flam\, flam\, hit the yaddle oddle bayou!“ Und was soll man mit den farbigen Vierecken und Streifen anfangen? Weg damit! Doch die lassen sich nicht so einfach wegdrücken und alles fügt sich von ganz allein zu einer eigenen Ordnung. \nDie Inszenierung macht Kinder und ihre erwachsenen Begleiter auf witzige Weise mit den Bildern von Piet Mondrian und mit Jazz bekannt. Mondrians Bilder sind streng mathematisch und rechtwinklig aufgebaut und setzen sich vor allem aus Farbflächen und Streifen zusammen. Was macht ihre Schönheit und Klarheit aus? Wie wirken sie? Mondrian war ein großer Jazzfan und malte „musikalisch“. Maße\, Takte\, Zahlen waren seine Leitlinien. Doch wann ist ein Bild „richtig“? Das spüren auch kleine Kinder sehr genau und hier werden sie eingeladen\, dabei zu sein\, wenn ein Bild entsteht.
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SUMMARY:Württembergische Philharmonie Reutlingen
DESCRIPTION:Francis Poulenc (1899-1963)\nLes Animaux modèles \nErik Satie (1866-1925)\nGymnopédies 1 & 3 \nCamille Saint-Saëns (1835-1921)\nHavanaise \n— Pause — \nMaurice Ravel (1875-1937)\nTzigane \nAlbert Roussel (1869-1937)\nBacchus et Ariane\, Suite Nr. 2 \n\nEinführungsvortrag um 18:45 Uhr im Kleinen Saal \nAls die Reutlinger Bürgerschaft nach dem Zweiten Weltkrieg 1945 ein professionelles Orchester ins Leben rief\, schlug die Geburtsstunde der heutigen Württembergischen Philharmonie Reutlingen (WPR). Das Orchester hat sich längst zu einem international tätigen Sinfonieorchester mit Mitgliedern aus ungefähr fünfzehn Nationen entwickelt\, das jährlich weit über hundert Konzerte bestreitet und die Aufgaben eines Landesorchesters wahrnimmt. \nVielseitigkeit\, Musikalität und technische Präzision\, vor allem aber Natürlichkeit und ansteckende Leidenschaft sind die Markenzeichen der Dirigentin Ariane Matiakh. Als Tochter zweier Opernsänger ist die Französin in einem überaus musikalischen Umfeld groß geworden und lernte früh das Klavierspiel. Sie studierte Orchesterdirigat in Wien und erhielt prägende künstlerische Impulse von Leopold Hager und Seiji Ozawa. Mit Beginn der Spielzeit 2022/23 tritt Ariane Matiakh ihr Amt als Chefdirigentin der Württembergischen Philharmonie Reutlingen an. Sie ist die erste Frau auf dem Posten der künstlerischen Leitung des Orchesters. \nAriane Matiakh\, Dirigentin\nAlexandra Soumm\, Violine
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SUMMARY:krieg - stell dir vor\, er wäre hier
DESCRIPTION:theater für niedersachsen \n„Stell dir vor\, es ist Krieg – nicht irgendwo weit weg\, sondern hier in Europa! Du lässt alles hinter dir. Du bist auf der Flucht.“ Janne Teller lässt in ihrem Romanbestseller ein fiktives Kriegsszenario entstehen\, dessen Mittelpunkt Deutschland ist. Die Geschichte rund um den 14-jährigen namenlosen Protagonisten\, der mit seiner Familie flüchten muss\, hat längst auch die Bühne erobert. In diesem Monolog erzählt der Junge\, das Publikum direkt adressierend\, von seiner Familie\, die\, Hab und Gut verkaufend\, vor dem Krieg in den Nahen Osten flieht und nach sechswöchiger Reise in Ägypten ankommt. Dort erlebt er den Alltag der Geflüchteten: Einsamkeit\, Leid\, Anfeindungen\, Sprachbarrieren\, bürokratische Hürden und das ständige Gefühl\, fremd zu sein … \n„krieg – stell dir vor\, er wäre hier“ ist ein eindringliches Gedankenexperiment zum Thema Respekt und Mitmenschlichkeit. Durch einen einfachen Perspektivwechsel werden die Zuschauerinnen und Zuschauer mitgenommen auf eine emotionale Reise\, die sie hoffentlich so nie erleben müssen. Und die ihnen erlaubt\, Dinge nachzuvollziehen\, die sonst in Nachrichten und Statistiken nur Zahlen und Fakten bleiben.
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SUMMARY:krieg - stell dir vor\, er wäre hier
DESCRIPTION:theater für niedersachsen \n„Stell dir vor\, es ist Krieg – nicht irgendwo weit weg\, sondern hier in Europa! Du lässt alles hinter dir. Du bist auf der Flucht.“ Janne Teller lässt in ihrem Romanbestseller ein fiktives Kriegsszenario entstehen\, dessen Mittelpunkt Deutschland ist. Die Geschichte rund um den 14-jährigen namenlosen Protagonisten\, der mit seiner Familie flüchten muss\, hat längst auch die Bühne erobert. In diesem Monolog erzählt der Junge\, das Publikum direkt adressierend\, von seiner Familie\, die\, Hab und Gut verkaufend\, vor dem Krieg in den Nahen Osten flieht und nach sechswöchiger Reise in Ägypten ankommt. Dort erlebt er den Alltag der Geflüchteten: Einsamkeit\, Leid\, Anfeindungen\, Sprachbarrieren\, bürokratische Hürden und das ständige Gefühl\, fremd zu sein … \n„krieg – stell dir vor\, er wäre hier“ ist ein eindringliches Gedankenexperiment zum Thema Respekt und Mitmenschlichkeit. Durch einen einfachen Perspektivwechsel werden die Zuschauerinnen und Zuschauer mitgenommen auf eine emotionale Reise\, die sie hoffentlich so nie erleben müssen. Und die ihnen erlaubt\, Dinge nachzuvollziehen\, die sonst in Nachrichten und Statistiken nur Zahlen und Fakten bleiben.
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SUMMARY:krieg - stell dir vor\, er wäre hier
DESCRIPTION:theater für niedersachsen \n„Stell dir vor\, es ist Krieg – nicht irgendwo weit weg\, sondern hier in Europa! Du lässt alles hinter dir. Du bist auf der Flucht.“ Janne Teller lässt in ihrem Romanbestseller ein fiktives Kriegsszenario entstehen\, dessen Mittelpunkt Deutschland ist. Die Geschichte rund um den 14-jährigen namenlosen Protagonisten\, der mit seiner Familie flüchten muss\, hat längst auch die Bühne erobert. In diesem Monolog erzählt der Junge\, das Publikum direkt adressierend\, von seiner Familie\, die\, Hab und Gut verkaufend\, vor dem Krieg in den Nahen Osten flieht und nach sechswöchiger Reise in Ägypten ankommt. Dort erlebt er den Alltag der Geflüchteten: Einsamkeit\, Leid\, Anfeindungen\, Sprachbarrieren\, bürokratische Hürden und das ständige Gefühl\, fremd zu sein … \n„krieg – stell dir vor\, er wäre hier“ ist ein eindringliches Gedankenexperiment zum Thema Respekt und Mitmenschlichkeit. Durch einen einfachen Perspektivwechsel werden die Zuschauerinnen und Zuschauer mitgenommen auf eine emotionale Reise\, die sie hoffentlich so nie erleben müssen. Und die ihnen erlaubt\, Dinge nachzuvollziehen\, die sonst in Nachrichten und Statistiken nur Zahlen und Fakten bleiben.
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SUMMARY:hr-Bigband feat. Melissa Aldana
DESCRIPTION:Alles begann mit Sonny Rollins: Als die chilenische Musikerin Melissa Aldana ihn zum ersten Mal hörte\, wollte sie fortan Tenorsaxofon spielen. Inzwischen ist die 34-jährige dank ihres einzigartigen Sounds selbst eine gefragte Jazzsaxofonistin. 2013 konnte sie als erste Frau die „Thelonious Monk International Jazz Saxophone Competition“ für sich entscheiden. Mit dem Chefdirigenten der hr-Bigband Jim McNeely verbindet Melissa Aldana eine langjährige musikalische Freundschaft. Nach den erfolgreichen Konzerten in der letzten Saison kehrt sie nun für einen tollen Konzertabend in Aschaffenburg zur hr-Bigband zurück. \nJim McNeely\, Dirigent \nMelissa Aldana\, Tenorsaxofon
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SUMMARY:Liederabend mit Andrè Schuen und Daniel Heide
DESCRIPTION:Robert Schumann (1810-1856)\nDer Schatzgräber\, op. 45\, Nr. 1\nFrühlingsfahrt\, op. 45\, Nr. 2\nDer frohe Wandersmann\, op. 77\, Nr. 1\nDer Einsiedler\, op. 83\, Nr. 3\nLiederkreis\, op. 39\nDichterliebe\, op. 48 \n\nDer Bariton Andrè Schuen stammt aus dem ladinischen La Val (Südtirol\, Italien) und wuchs dort dreisprachig auf – eine Vielseitigkeit\, die sich in seinem jetzigen Gesangsrepertoire widerspiegelt. Nachdem lange Jahre das Cello sein Hauptinstrument war\, entschied er sich für ein Gesangsstudium an der Universität Mozarteum Salzburg bei Prof. Horiana Branisteanu sowie Lied und Oratorium bei Prof. Wolfgang Holzmair. Von 2010 bis 2014 war Andrè Schuen Ensemblemitglied der Oper Graz. \nGemeinsam mit seinem Klavierpartner Daniel Heide ist ihm der Liedgesang besonders wichtig. Das Duo ist mittlerweile regelmäßiger Gast der Schubertiade in Hohenems und Schwarzenberg. Die beiden sind darüber hinaus in den wichtigen Liedzentren weltweit gefragt. \nDaniel Heide studierte an der Hochschule für Musik Franz Liszt Weimar bei Prof. Ludwig Bätzel und erhielt wegweisende Anregungen bei Christa Ludwig und Dietrich Fischer-Dieskau. Seine umfangreiche Konzerttätigkeit führt ihn durch ganz Europa und viele Länder Asiens. Daneben gilt ein Hauptaugenmerk der Förderung junger Lied-Duos: An den Hochschulen von Berlin (Hanns Eisler) und Weimar unterrichtete er 13 Jahre Liedgestaltung\, Kammermusik und Korrepetition.
URL:https://www.stadttheater-aschaffenburg.de/veranstaltung/liederabend-mit-andre-schuen-und-daniel-heide/
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SUMMARY:Professor Mamlock
DESCRIPTION:Regie: Aron H. Matthiasson\nKostüm: Stella Wiemann\nMusik: David Bircher\nProduktion: Hamburger Sprechwerk im Rahmen der „Wortgefechte“-Reihe in Zusammenarbeit mit umbreit Entertainment e. K. \nMit: Gustav Peter Wöhler\, Maria Hartmann\, Stephan Arweiler\, Jasmin Buterfas\, Joachim Liesert\, Stella Wiemann\, Christoph Plöhn\, Holger Umbreit \n\numbreit Entertainment e.K. \nEin Hakenkreuz – eingeritzt in die Tür einer Synagoge. Das war letzten Donnerstag. 2021. \n1933. Der weltberühmte jüdische Arzt Professor Mamlock bemüht sich\, seine Arbeit\, seine Klinik\, aber auch seine Familie von allen politischen Auseinandersetzungen fernzuhalten. Aus Angst um das Erreichte\, aus Blindheit gegenüber der Realität und im Vertrauen auf „das Gute“ im Menschen arbeitet Mamlock weiter unter den rassistischen Machthabern. Sein Sohn jedoch verliert das Vertrauen und geht in den kommunistischen Untergrund\, seine Frau attestiert ihm dieselbe Sturheit\, die er bei seinen Gegnerinnen und Gegnern ausmacht\, seine Tochter beginnt ihre ganz eigene Form der Rebellion gegen ihn. Mamlock scheitert. \nDer Arzt und Schriftsteller Friedrich Wolf verfasste „Professor Mamlock“ kurz nach der Machtübernahme der Nationalsozialisten\, im Exil. 1961 wurde es von Konrad Wolf verfilmt\, einem der wichtigsten und einflussreichsten Filmemacher der DDR\, Namensgeber der Filmuniversität Babelsberg und Sohn Friedrich Wolfs. \nDiese Fassung kratzt an der Gegenwart\, reflektiert dabei aktuelle politische Ereignisse und entdeckt Parallelen. Übergriffe auf Synagogen\, Moscheen und Flüchtlingsheime nehmen stetig zu; die Abneigung gegen das Fremde wächst\, und gleichzeitig verstummt die Menge\, der es voller Entsetzen die Sprache verschlägt.  Was bleibt\, ist die Fassungslosigkeit und eine sich aufdrängende Frage: Wie schnell kann eine Gesellschaft ihre eigene Geschichte verleugnen oder vergessen? \nGefördert von der Behörde für Kultur und Medien Hamburg und durch die Beauftragte der Bundesregierung für Kultur und Medien. NEUSTART KULTUR – Back to Stage.
URL:https://www.stadttheater-aschaffenburg.de/veranstaltung/professor-mamlock/
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SUMMARY:Michael Kohlhaas
DESCRIPTION:Dramatisierung und Regie: Susanne Pfeiffer \n\nTheater Schloss Maßbach \n„An den Ufern der Havel lebte\, um die Mitte des sechzehnten Jahrhunderts\, ein Roßhändler\, namens Michael Kohlhaas\, Sohn eines Schulmeisters\, einer der rechtschaffensten zugleich und entsetzlichsten Menschen seiner Zeit.“ So beginnt Kleists berühmte Novelle. \nMichael Kohlhaas werden an einer Grenzstation zwei Pferde als Pfand abgenommen. Als er zurückkehrt\, findet er die stolzen Rösser halb verhungert und durch Feldarbeit ruiniert. Kohlhaas will Gerechtigkeit. Seine Frau\, die ein Bittschreiben für Kohlhaas übergeben soll\, wird von der Lanze einer Wache so unglücklich getroffen\, dass sie stirbt. Jetzt hält Kohlhaas nichts mehr: Er wird Anführer von rebellierenden Bauern\, legt Brände\, attackiert Städte und mordet. So lange\, bis der Staat dazu gezwungen ist\, ihm zuzuhören. \nDer Name „Michael Kohlhaas“ steht sowohl für Gerechtigkeitssinn wie für Fanatismus. Doch ab welchem Moment schlägt der Kampf für Gerechtigkeit selbst in Ungerechtigkeit um? Welche Formen des Widerstands sind angemessen und effektiv?
URL:https://www.stadttheater-aschaffenburg.de/veranstaltung/michael-kohlhaas/
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SUMMARY:Michael Kohlhaas
DESCRIPTION:Dramatisierung und Regie: Susanne Pfeiffer \n\nTheater Schloss Maßbach \n„An den Ufern der Havel lebte\, um die Mitte des sechzehnten Jahrhunderts\, ein Roßhändler\, namens Michael Kohlhaas\, Sohn eines Schulmeisters\, einer der rechtschaffensten zugleich und entsetzlichsten Menschen seiner Zeit.“ So beginnt Kleists berühmte Novelle. \nMichael Kohlhaas werden an einer Grenzstation zwei Pferde als Pfand abgenommen. Als er zurückkehrt\, findet er die stolzen Rösser halb verhungert und durch Feldarbeit ruiniert. Kohlhaas will Gerechtigkeit. Seine Frau\, die ein Bittschreiben für Kohlhaas übergeben soll\, wird von der Lanze einer Wache so unglücklich getroffen\, dass sie stirbt. Jetzt hält Kohlhaas nichts mehr: Er wird Anführer von rebellierenden Bauern\, legt Brände\, attackiert Städte und mordet. So lange\, bis der Staat dazu gezwungen ist\, ihm zuzuhören. \nDer Name „Michael Kohlhaas“ steht sowohl für Gerechtigkeitssinn wie für Fanatismus. Doch ab welchem Moment schlägt der Kampf für Gerechtigkeit selbst in Ungerechtigkeit um? Welche Formen des Widerstands sind angemessen und effektiv?
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LOCATION:Stadttheater Bühne 1
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SUMMARY:remembeRING. Besser ist\, wenn du nix weißt.
DESCRIPTION:La Senty Menti Theater \n\nJenny Hilb\, die Großmutter der Schauspielerin und Theatermacherin Liora Hilb wurde 1943 von den Nazis in Auschwitz umgebracht. Ihr gehörte einmal ein Ring\, dessen Geschichte in „remebeRING“ erzählt wird. Er gelangte aus Ulm auf geheimnisvolle Weise nach Tel Aviv\, ob über die Stationen Theresienstadt und Auschwitz bleibt wohl für immer ein Rätsel. Heute befindet er sich in Lioras Besitz in Frankfurt. Sein Weg spannt einen Bogen über das Schicksal dreier Generationen einer jüdisch/deutschen Familie. \nDarstellerin Liora Hilb macht das Lebenszeugnis ihrer Großmutter berühr- und erlebbar\, indem sie u.a. Fotografien und Habseligkeiten ihrer Vorfahrin in eine dichte Theaterperformance einbindet. Jenny Hilbs Geschichte geht somit in den Erzählkanon des kollektiven Bewusstseins ein. Der Text des Stückes basiert zum einen auf familiären Überlieferungen\, zum anderen auf Gesprächen mit Jugendlichen über ihre Sicht auf die Shoah. Durch dieses Vorgehen wird gleichzeitig thematisiert\, wie jüdisches Leben in Deutschland aktuell wahr- und angenommen wird. \nIm Anschluss an das Stück findet eine Podiumsdiskussion statt. Mit: \nLiora Hilb\nManfred Levy\nAnamaria Börner \nDer ehemalige Schulleiter Manfred Levy ist heute vorwiegend in beratenden sowie pädagogischen Positionen tätig\, so schult er beispielsweise Lehrkräfte an allgemeinbildenden Schulen zur Vermittlung jüdischer Themen im Unterricht. Des Weiteren ist er Mitarbeiter in der Bildungsabteilung des Zentralrats der Juden in Deutschland\, pädagogischer Berater für verschiedene Jüdische Museen in Europa sowie Leiter des Bereichs Bildung im Jüdischen Museum Frankfurt. \nAnamaria Börner M.A.\, geboren 1986\, hat Soziologie und Politikwissenschaften an der Universität Freiburg und Soziale Arbeit an der Frankfurt University of Applied Sciences studiert. Ihre Schwerpunkte sind politische Bildungsarbeit mit dem Fokus Antisemitismus und Rassismus. Sie wurde für den Johanna-Kirchner-Preis nominiert. In ihren Arbeiten beleuchtet sie Formen der Erinnerung an die Shoah an der Schnittstelle von Wissenschaft und Kunst.
URL:https://www.stadttheater-aschaffenburg.de/veranstaltung/remembering-besser-ist-wenn-du-nix-weisst/
LOCATION:Stadttheater Bühne 1
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SUMMARY:Figaros Hochzeit
DESCRIPTION:Musik: Wolfgang Amadeus Mozart\nFassung und Arrangement: Alexander Krampe\nRegie: Maximilian Berling\nMusikalische Leitung: Johanna Soller \nSolistinnen\, Solisten und Orchester der Kammeroper München \n\nKammeroper München \nDie Kammeroper München wagt sich wiederholt an eine der drei großen Da-Ponte-Opern von Mozart: „Le nozze di Figaro“. Sie wird gerne als die brillanteste des gesamten Repertoires beschrieben. Politisch wollte Mozart nie sein\, deutet es hier nur an in dem Konflikt zwischen Adel und Volk. Vielmehr war er an den Seelentiefen seiner Protagonisten interessiert\, die er musikalisch vollendet ausleuchtet. Die Handlung ist humorvoll und bleibt in allen 4 Akten überraschend\, schafft immer wieder unerwartete Wendungen. \nDie Kammeroper kürzt die Spieldauer auf ca. 2 Stunden und 30 Minuten und wird mit jungen Nachwuchssängerinnen und -sängern – ausgewählt aus dem Pool aller deutschsprachigen Musikhochschulen – die Rollen besetzen. Eine eigene Fassung aus Bläserquintett\, Streichquintett mit Gitarre und Hammerklavier wird für das Orchester der Kammeroper arrangiert\, um die jungen Stimmen besonders zu unterstützen und für Durchsichtigkeit zu sorgen. Durch die im Vergleich zum Cembalo höhere Durchschlagskraft des Hammerflügels wird das Orchester perkussiv verstärkt und gleichzeitig auch das Klangvolumen der Streicher erhöht. Um eine durchgehende Textverständlichkeit zu erreichen\, wird eine eigene deutsche Übersetzung verwendet.
URL:https://www.stadttheater-aschaffenburg.de/veranstaltung/die-hochzeit-des-figaro/
LOCATION:Stadttheater Bühne 1
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DESCRIPTION:Musik: Wolfgang Amadeus Mozart\nFassung und Arrangement: Alexander Krampe\nRegie: Maximilian Berling\nMusikalische Leitung: Johanna Soller \nSolistinnen\, Solisten und Orchester der Kammeroper München \n\nKammeroper München \nDie Kammeroper München wagt sich wiederholt an eine der drei großen Da-Ponte-Opern von Mozart: „Le nozze di Figaro“. Sie wird gerne als die brillanteste des gesamten Repertoires beschrieben. Politisch wollte Mozart nie sein\, deutet es hier nur an in dem Konflikt zwischen Adel und Volk. Vielmehr war er an den Seelentiefen seiner Protagonisten interessiert\, die er musikalisch vollendet ausleuchtet. Die Handlung ist humorvoll und bleibt in allen 4 Akten überraschend\, schafft immer wieder unerwartete Wendungen. \nDie Kammeroper kürzt die Spieldauer auf ca. 2 Stunden und 30 Minuten und wird mit jungen Nachwuchssängerinnen und -sängern – ausgewählt aus dem Pool aller deutschsprachigen Musikhochschulen – die Rollen besetzen. Eine eigene Fassung aus Bläserquintett\, Streichquintett mit Gitarre und Hammerklavier wird für das Orchester der Kammeroper arrangiert\, um die jungen Stimmen besonders zu unterstützen und für Durchsichtigkeit zu sorgen. Durch die im Vergleich zum Cembalo höhere Durchschlagskraft des Hammerflügels wird das Orchester perkussiv verstärkt und gleichzeitig auch das Klangvolumen der Streicher erhöht. Um eine durchgehende Textverständlichkeit zu erreichen\, wird eine eigene deutsche Übersetzung verwendet.
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DESCRIPTION:Musik: Wolfgang Amadeus Mozart\nFassung und Arrangement: Alexander Krampe\nRegie: Maximilian Berling\nMusikalische Leitung: Johanna Soller \nSolistinnen\, Solisten und Orchester der Kammeroper München \n\nKammeroper München \nDie Kammeroper München wagt sich wiederholt an eine der drei großen Da-Ponte-Opern von Mozart: „Le nozze di Figaro“. Sie wird gerne als die brillanteste des gesamten Repertoires beschrieben. Politisch wollte Mozart nie sein\, deutet es hier nur an in dem Konflikt zwischen Adel und Volk. Vielmehr war er an den Seelentiefen seiner Protagonisten interessiert\, die er musikalisch vollendet ausleuchtet. Die Handlung ist humorvoll und bleibt in allen 4 Akten überraschend\, schafft immer wieder unerwartete Wendungen. \nDie Kammeroper kürzt die Spieldauer auf ca. 2 Stunden und 30 Minuten und wird mit jungen Nachwuchssängerinnen und -sängern – ausgewählt aus dem Pool aller deutschsprachigen Musikhochschulen – die Rollen besetzen. Eine eigene Fassung aus Bläserquintett\, Streichquintett mit Gitarre und Hammerklavier wird für das Orchester der Kammeroper arrangiert\, um die jungen Stimmen besonders zu unterstützen und für Durchsichtigkeit zu sorgen. Durch die im Vergleich zum Cembalo höhere Durchschlagskraft des Hammerflügels wird das Orchester perkussiv verstärkt und gleichzeitig auch das Klangvolumen der Streicher erhöht. Um eine durchgehende Textverständlichkeit zu erreichen\, wird eine eigene deutsche Übersetzung verwendet.
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SUMMARY:Blumentopf/4
DESCRIPTION:DIE TABUTANTEN\nDER FUCHS (Stefanie Petereit und Norbert Deeg) \n\nEs blüht weiter … der grüne Daumen der TABUTANTEN für hervorragende Improvisationskunst hält an. So wie der beginnende Frühling Lust auf zarte Knospen\, wilde Blüten und sattes Grün macht\, so kann das Publikum sich auf zwei wunderbare Langformformate des spontanen Schauspiels freuen. Beide Stücke werden live vor den Augen der Zuschauerinnen und Zuschauer improvisiert.
URL:https://www.stadttheater-aschaffenburg.de/veranstaltung/blumentopf-4/
LOCATION:Stadttheater Bühne 1
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SUMMARY:Jazz & Crime Nacht
DESCRIPTION:Klaus Appel & Komplizen\, Musik\nArno Strobel\, Lesung \n\nZum 11. Mal entführen Klaus Appel & Gäste das Publikum wieder mit Musik\, Wort und Mord an Schauplätze über die Region hinaus: Zur Jazz & Crime Nacht 2023 wird Arno Strobel aus seinem Thriller „Fake“ lesen. Den passenden Jazz dazu gibt es von Klaus Appel & Komplizen.
URL:https://www.stadttheater-aschaffenburg.de/veranstaltung/jazz-crime-nacht/
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SUMMARY:Robin und die Hoods
DESCRIPTION:pulk fiktion \n„Robin und die Hoods“ stellt sich mit dem allseits bekannten König der Diebe Robin Hood im Rücken den Fragen nach Geburtsrecht\, Verteilung und Gerechtigkeit. Spielerisch\, mit Elektropunkmusik und in Strumpfhosen tanzend\, erproben pulk fiktion für Menschen ab 8 Jahren den Aufstand. Detektivisch gehen sie einer historischen Wirklichkeit auf die Spur und verhandeln ohne moralischen Zeigefinger die heute umso brennendere Frage\, wie ein gerechtes Leben für alle zu erreichen ist\, beziehungsweise mit wie viel Nachdruck (ganz gleich in welcher Form) Menschen für ihre Ideen und Überzeugungen einstehen können\, müssen\, sollen\, dürfen\, wollen\, damit sie gehört werden. \nWie sehr sind wir Robin Hood und möchten es sein? Welche Waffen sind für eine gerechte Sache erlaubt? Und was ist überhaupt gerecht? Wo sprengt unsere heutige komplexe Welt den Rahmen unserer Vorlage?
URL:https://www.stadttheater-aschaffenburg.de/veranstaltung/robin-und-die-hoods/
LOCATION:Stadttheater Bühne 1
CATEGORIES:Kindertheater
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SUMMARY:Robin und die Hoods
DESCRIPTION:pulk fiktion \n„Robin und die Hoods“ stellt sich mit dem allseits bekannten König der Diebe Robin Hood im Rücken den Fragen nach Geburtsrecht\, Verteilung und Gerechtigkeit. Spielerisch\, mit Elektropunkmusik und in Strumpfhosen tanzend\, erproben pulk fiktion für Menschen ab 8 Jahren den Aufstand. Detektivisch gehen sie einer historischen Wirklichkeit auf die Spur und verhandeln ohne moralischen Zeigefinger die heute umso brennendere Frage\, wie ein gerechtes Leben für alle zu erreichen ist\, beziehungsweise mit wie viel Nachdruck (ganz gleich in welcher Form) Menschen für ihre Ideen und Überzeugungen einstehen können\, müssen\, sollen\, dürfen\, wollen\, damit sie gehört werden. \nWie sehr sind wir Robin Hood und möchten es sein? Welche Waffen sind für eine gerechte Sache erlaubt? Und was ist überhaupt gerecht? Wo sprengt unsere heutige komplexe Welt den Rahmen unserer Vorlage?
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SUMMARY:Robin und die Hoods
DESCRIPTION:pulk fiktion \n„Robin und die Hoods“ stellt sich mit dem allseits bekannten König der Diebe Robin Hood im Rücken den Fragen nach Geburtsrecht\, Verteilung und Gerechtigkeit. Spielerisch\, mit Elektropunkmusik und in Strumpfhosen tanzend\, erproben pulk fiktion für Menschen ab 8 Jahren den Aufstand. Detektivisch gehen sie einer historischen Wirklichkeit auf die Spur und verhandeln ohne moralischen Zeigefinger die heute umso brennendere Frage\, wie ein gerechtes Leben für alle zu erreichen ist\, beziehungsweise mit wie viel Nachdruck (ganz gleich in welcher Form) Menschen für ihre Ideen und Überzeugungen einstehen können\, müssen\, sollen\, dürfen\, wollen\, damit sie gehört werden. \nWie sehr sind wir Robin Hood und möchten es sein? Welche Waffen sind für eine gerechte Sache erlaubt? Und was ist überhaupt gerecht? Wo sprengt unsere heutige komplexe Welt den Rahmen unserer Vorlage?
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